และถูกทําให้เป็นลมโดยฟัลคอสรุ่นต่อไป ไม่มีมนุษย์คนใดมีศีลธรรม นั่นคือการหลอกลวง
ที่ไร้หัวใจที่ฟัลโก้ชักชวนคอลัมนิสต์คู่แข่งของฮันเซกเกอร์ให้ทาบทามแฟนของซูซาน เขาล่อชายคนนั้นไปที่สํานักงานของเขาด้วยสัญญาเรื่องเพศและล่อลวงสาวบุหรี่ (บาร์บาร่านิโคลส์) ที่นั่นด้วยสัญญาเดียวกันยกเว้นว่าเธอคาดหวังที่จะนอนกับซิดนีย์และไม่ใช่คอลัมนิสต์ที่ลื่นไหล “เธอไม่มีลูกในโรงเรียนทหารเหรอ” ซิดนีย์ถามเธออย่างชี้แนะและหลังจากคิดจบเธอก็ตกลงที่จะเป็นโสเภณี
ความเฉลียวฉลาดนั้นตรงกันข้ามซีดและธรรมดา ซูซาน ฮันเซกเกอร์ และ สตีฟ ดัลลัส ครอบครองขอบภาพ เล่นบทบาทที่ไร้ความปราณีของนกเลิฟเบิร์ดผู้บริสุทธิ์ เมื่อพื้นผิวรายการที่ปลูกของ Falco มันเป็นการเล่นคู่: ดัลลัสถูกกล่าวหาว่าเป็นยาเสพติดและคอมมิวนิสต์ จากนั้นฟัลโก้ก็ผนึกข้อตกลงโดยปลูกน้ําเย็นใส่เด็กนั่น เพื่อเพื่อนตํารวจที่คดโกงของฮันเซกเกอร์ แฮร์รี่ เคลโล ตอนจบของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องน่าขันอย่างเย็นชาแม้ว่าจะมีการกล่าวสุนทรพจน์ที่โหดร้ายโดยไม่จําเป็นของฟัลโก้ต่อซูซานในเวลาอันใกล้
”กลิ่นหวานแห่งความสําเร็จ” เป็นหนึ่งในภาพยนตร์หายากที่คุณจําชื่อของตัวละครได้เพราะคุณจําพวกเขาได้ — ในฐานะคนเป็นประเภทเป็นเกณฑ์มาตรฐาน นักเขียน Ben Brantly เขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า “ฉันเคยได้ยินตัวแทนประชาสัมพันธ์โรงละครพูดถึงการเข้าสู่โหมด ‘Sidney Falco’ ของพวกเขา” ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นบันทึกของหนึ่งในความสัมพันธ์ทางชีวภาพที่น่าเชื่อถือและสังเกตอย่างใกล้ชิดที่สุดในภาพยนตร์ ฮันเซคเกอร์กับฟัลโก้ คุณจะมีอันไหนไม่ได้ถ้าไม่มีอีกคน “จากนี้ไป” ฟัลโก้กล่าว “สิ่งที่ดีที่สุดของทุกอย่างดีพอสําหรับผม” อย่างน้อยเขาก็เป็นฟลุ๊คกี้ที่เก่งที่สุด
ล้วงกระเป๋า” เป็นเรื่องเกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่จงใจและตั้งใจที่จะพยายามดําเนินการนอกศีลธรรม
(“เราจะตัดสินหรือไม่? ตามกฎหมายอะไร?”) เช่นเดียวกับอาชญากรหลายคนเขาทํามันด้วยเหตุผลที่ขัดแย้งกันสองประการ: เพราะเขาคิดว่าเขาดีกว่าคนอื่น ๆ และเพราะ — กลัวว่าเขาแย่ลง — เขาแสวงหาการลงโทษ เขาหลีกเลี่ยงจีนน์เพราะเธอเป็นคนดีทั้งหมดและดังนั้นจึงเป็นภัยคุกคามต่อเขา “บาร์เหล่านี้ผนังเหล่านี้ฉันไม่เห็นพวกเขา”เขาบอกเธอ แต่เขาทําและได้รับการรักษาโดยการสัมผัสของมือของเธอ (บรรทัดสุดท้ายที่มีชื่อเสียง: “โอ้จีนน์สิ่งที่เป็นวิธีที่แปลกที่ฉันต้องใช้เวลาที่จะพบคุณ!”)
มีความหลงใหลฝังอย่างไม่น่าเชื่อในภาพยนตร์เบรสสัน แต่เขาไม่พบว่ามันจําเป็นต้องแสดงออก นอกจากนี้ความตึงเครียดที่ดีและความตื่นเต้น, แน่นบังเหียนในของ พิจารณาลําดับที่แก๊งล้วงกระเป๋ารวมถึงมิเชลทํางานบนรถไฟที่แออัด กล้องใช้ภาพโคลสอัพของมือกระเป๋าสตางค์กระเป๋าและใบหน้าในบัลเล่ต์ที่กําหนดเวลาอย่างสมบูรณ์แบบของภาพที่อธิบายเช่นสารคดีวิธีการทํางานของนักล้วงกระเป๋า วิธีหนึ่งหันเหความสนใจที่สองใช้กระเป๋าสตางค์และส่งผ่านไปยังที่สามอย่างรวดเร็วที่ย้ายออกไป กฎหลัก: คนที่รับเงินไม่เคยถือมัน ชายสามคนทํางานรถไฟไปมาณ จุดหนึ่งแม้จะคืนกระเป๋าสตางค์เปล่าของเหยื่อไปยังกระเป๋าของเขาอย่างราบรื่น งานของพวกเขามีเวลาความสง่างามและความแม่นยําของบัลเล่ต์ พวกเขาทํางานเป็นคนเดียวด้วยใจเดียว และมีการแสดงออกในลักษณะที่พวกเขาแสดงการเคลื่อนไหวของพวกเขาไปยังกล้อง แต่ซ่อนพวกเขาจากเหยื่อของพวกเขา
เบรสสันถ่ายทําด้วยแรงโน้มถ่วงบางอย่าง เขาต้องการให้นักแสดงของเขาแสดงอารมณ์
ให้น้อยที่สุด เขาชอบถ่ายทําพวกเขาตรง ๆ เพื่อให้เรามองไปที่พวกเขาขณะที่พวกเขามองไปที่กล้องของเขา ภาพเฉียงและภาพเหนือไหล่จะวางตัวละครไว้ตรงกลางของการกระทํา ภาพหัวบนกล่าวว่า “นี่คือผู้ชายคนหนึ่งและนี่คือสถานการณ์ของเขา เราคิดอย่างไรกับเขา?”แต่การต่อสู้เป็นจุดประสงค์เดียวของการต่อสู้หรือไม่? โดยการค้นพบหลักการของปั๊มน้ําชายคนนั้นสามารถนําสิ่งใหม่ ๆ มาสู่การดํารงอยู่ได้ เขาได้เปลี่ยนเงื่อนไขของข้อตกลง เจ้าหนีจากหลุมไม่ได้ แต่คุณสามารถทําให้มันเป็นหลุมที่ดีกว่า การปลอบโยนเล็ก ๆ ดีกว่าไม่มีเลย
ไคล์ขึ้นเกวียนจนหมอแจ้งเขาอย่างไม่ฉลาดว่าเขาไร้สมรรถภาพ ก็ไม่ได้ไร้สมรรถภาพอย่างสมบูรณ์ — มี “ปัญหา” แต่ทารกเป็น “เป็นไปได้” ไคล์ไม่รอให้เชิงอรรถก่อนที่จะแข่งกับคันทรีคลับเพื่อกลับมาดื่มเหล้าต่อและเมื่อลูซี่บอกเขาว่าเธอกําลังตั้งครรภ์เขาคิดว่าพ่อคือมิทช์ — ความสงสัยที่ได้รับการสนับสนุนจากแมรี่ลีที่ต้องการให้ลูซี่ออกจากฟาร์มเพื่อให้เธอสามารถฟื้นการครอบครองของเพื่อนในวัยเด็กของเธอ
ถ้าฉันยิ้มขณะที่ฉันสรุปพล็อตแน่นอนว่า Sirk กําลังยิ้มเมื่อเขากํากับมัน เขาทําลายวิถีชีวิตที่เขาฉลอง การใช้เอฟเฟกต์เทียมและ contrived ของเขาสีและอุปกรณ์พล็อตคือ “เรียงความ Brechtian กรีดร้องเกี่ยวกับความอ่อนแอร่วมกันของชีวิตครอบครัวและธุรกิจอเมริกัน” นักวิจารณ์ภาพยนตร์ Dave Kehr กล่าวและครอบคลุมการเว้นระยะห่างโดยเจตนา “ที่ดึงดูดความสนใจไปที่ความเทียมของสื่อภาพยนตร์ในทางกลับกันการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความกลวงของชีวิตชาวอเมริกันชนชั้นกลาง” (Cinebooks) ใช่ แต่มันเป็นไปได้ที่จะเพลิดเพลินกับรายละเอียดปลีกย่อยของ Sirk เป็นความบันเทิงที่เรียบง่ายเช่นกัน ภาพยนตร์เช่นนี้มีทั้งรสชาติคิ้วด้านบนและด้านล่าง ถ้าคุณเห็นแค่พื้นผิว มันเป็นละครน้ําเน่า หากคุณสามารถเห็นสไตล์ความไร้สาระการพูดเกินจริงและอารมณ์ขันที่อิ่มเอิบมันทําลายละครทุก
